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西夏瓷与磁州窑之间有着什么样的关系
     
时间: 2018-09-18 09:33 来源: 未知 字体显示:
  
 
  一、器物造型
 
  北宋磁州窑产品丰厚,除日常日子用品碗、盘、罐、炉、瓶外,还出产有摆设瓷花口瓶、玉壶春瓶等。上述的某些器形在西夏灵武窑中也能找到近似器。
 
  黑釉双耳罐是北宋磁州窑常见器,直口圆唇、鼓腹、圈足平底。类似黑釉双耳罐在灵武窑前期也能找到,仅仅口微敛、腹略显长圆。
 
  白釉炉是北宋磁州窑较具代表性的立异产品,前期小口、宽平沿、深腹高圈足,晚期呈现广口三足炉。此两种炉在西夏一期均能找到类似黑釉器。
 
  葫芦瓶是北方磁州窑系遍及出产的一种器形,因形似葫芦而得名。磁州窑葫芦瓶多带双耳,西夏葫芦瓶无双耳,似便于束腰拴系,更契合游牧民族日子风俗。
 
  花口瓶是北宋磁州窑立异烧制的摆设用瓷,初为平底,北宋晚期至金始有圈足,器形逐突变高,高雅俊美。西夏花口瓶造型特征晚于北宋与金同步,但磁州窑风格显着。
 
  玉壶春瓶作为摆设用瓷,北宋时华夏一些窑口均有出产。北宋磁州窑玉壶春瓶长颈圆鼓腹、圈足。灵武窑玉壶春瓶最大腹径*下,年代稍晚,与金代磁州窑玉壶春瓶更挨近。
 
  磁州窑的纹饰体裁多取自民间日常日子中所见所闻,内容极富民间颜色。体裁有花卉、飞禽、人物山水,其间花卉体裁中以牡丹花为最多。北宋时期牡丹以折枝最具特征,其方式规划为牡丹花朵左右两边有花叶烘托。西夏瓷器中90%纹饰为折枝牡丹,折枝花朵较大,左右两边由花叶烘托,图画构思与磁州窑根本相同,表现办法写实性强,更显形状传神。
 
  二、装修办法
 
  北宋磁州窑的装修办法多种多样,除常见刻花外,还创造出白地黑花、白釉剔花、剔黑等办法装修瓷器,白地黑花即在白色化装土上以绘画技法,绘出各种图画,再罩通明釉高温烧成。
 
  白釉黑花多用于枕面,以曲线或连弧纹勾出开光,在开光中绘出主题斑纹,新鲜夺目。
 
  白釉剔花即在挂好白色化装土的胎上刻划出斑纹,剔掉斑纹以外的地,显露胎之本性,再施通明釉烧成。
 
  白釉剔花运用胎与釉的反差装修瓷器,因反差不很大,作用柔软。
 
  剔黑便是在挂白色化装土的胎上施黑釉,然后刻花,再剔去花以外的黑釉,显露化装土,再施通明釉烧成。剔黑斑纹与地反差激烈,明显亮丽,给人以疏朗之美。
 
  受磁州窑装修艺术的影响西夏灵武窑装修主要以黑釉剔花为主,且黑釉剔花多与开光结合并用,即在黑釉上刻划出开光及斑纹,然后将开光内斑纹以外的地剔掉,因为显露胎之面积较大,胎釉间的反差比照激烈,此种装修,朴实无华突显斑纹别具风格。
 
  三、烧造办法
 
  受定窑影响北宋磁州窑装烧办法有多种,关于深腹碗、罐等圈足器或平底器,选用三支钉、三足支垫垫烧,瓶、罐等高形器选用亚腰形支垫垛烧,有些精巧细瓷选用一匣一器法烧造。浅式碗、盘则选用支圈或支垫一匣多器仰烧。别的还发现有支顶碗(盘),是用来放在筒式匣钵最底部起支撑作用,即顶碗覆烧,此法可战胜瓷器芒口的欠缺,内底虽有砂或一周无釉现象,但优于芒口瓷亦比叠累正烧产值高。受磁州窑顶碗覆烧法的影响,河北、河南、山西等地许多窑口金代均选用此种办法烧造瓷器。灵武窑装烧办法博采众长,达八种之多。一般碗、盘选用顶碗覆烧法烧造,罐、大盘类用支圈正烧法出产。精细白瓷碗、杯等则用一匣一器法烧造,瓶、瓮等大型器用工字形支垫垛烧,小件碗、钵类选用芒口对烧。除此之外,还学习附近一些窑口的搭烧法即在瓶、罐等器肩部刮掉一圈釉,然后在上面扣一件碗、钵类器,这种见缝插针的烧造法既合理运用空间又进步产值、节省燃料。
 
  纵观上述比较剖析,不难看出西夏灵武窑前期发展阶段,受北宋磁州窑制瓷工艺影响较深,有些器形斑纹、装修办法、装烧办法相挨近,阐明两窑口联系密切,有必定的根由联系。但西夏灵武窑中最具代表性典型器扁壶、四系或多系瓶、帐钩、板瓦等是其时其它窑口所不见,由此可见,灵武窑的制瓷工匠在学习仿照名窑产品的一起,也留意将制瓷工艺与本民族文化相结合,创造出合适本地区本民族日子风俗的有代表性的新器形。并且在斑纹的装修上很多运用开光,运用胎釉间的激烈反差突显斑纹立体作用,在开光外布满斜道纹或水波纹,杰出党项民族异乎寻常的共同风格。因而,西夏瓷器是我国陶瓷百花园中最具地域特征和明显民族风格的一枝奇葩。
     
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